潘虹炒股电影(潘虹主演的电影杜十娘)

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1.《大时代》
主演: 郑少秋 / 刘青云 / 周慧敏 / 郭蔼明 / 李丽珍
类型: 剧情
当红股票经纪方进新被相交数十年的朋友丁蟹杀死后，所遗四子女得继室罗惠玲照顾长大成人，长子方展博在事业迷茫之际得其生前旧友叶天教诲，决定继承父业。得悉当年被关进台湾监狱里的丁蟹已潜逃返港时，方展博立誓要为父报仇，终令其再入 监狱，却也因此得罪了其有庞大黑社会背景的儿子丁孝蟹、丁益蟹等人，弄得一家人除他之外先后都死于这伙人之手。
2.《陌生人》
主演: 万梓良 / 郭舒贤 / 李铭顺 / 潘玲玲 / 周初明
类型: 剧情
该剧主要讲述全球股市震荡，香港也经历了有史以来令人难忘的“黑色星期五”，在国际金融风云变幻中，号称亚洲股坛四大天王的新加坡金钟集团的钟庆生，香港富可集团的董广裕，泰国新生代贵族瓦纳汉，台湾霸主苏有吉，亦敌亦友，不时勾心斗角、尔虞我诈，命运亦大起大落。是唯一可以比肩《创世纪》的商战剧。
3.《股疯》
主演: 潘虹 / 刘青云 / 王汝刚 / 王华英 / 郭锦恩
类型: 剧情 / 喜剧
该片讲述了20世纪90年代全民炒股，公共汽车售票员范莉决心靠股市改变生活，结果令自己和周围的人都陷入疯狂热潮的故事。
4.《大话股神》
主演: 喻恩泰 / 成奎安 / 李琦 / 倪虹洁 / 罗家英
制片国家/地区: 中国大陆
该片讲述了大学生周小齐误入股市，最终战胜恶庄成为一代民间“股神”的故事。
5.《创世纪》
主演: 罗嘉良 / 陈锦鸿 / 郭晋安 / 古天乐 / 郭可盈
类型: 剧情
虽然主要是讲地产,但也有涉及股票和期指的内容。
6.《坐庄》
主演: 奚美娟 / 贾一平 / 王茜
类型: 剧情
该剧主要讲述了刚毕业的研究生当上了操盘手，他渐渐屈服于金钱，出卖色相、陷害同仁，取代经理，然后设计出一个个骗局和赌局，在金融警察的打击下，走向灭亡。

文：宿夜花

90年代初，是中国电影的高峰期，张艺谋的《大红灯笼高高挂》、陈凯歌的《霸王别姬》等影片，都在国际电影节上大获好评。一时间，出现了精良制作，它们拥有着很多共同点：反思民族文化、展现国民性、兼具“寓言性”与“史诗性”等。

电影《股疯》相对而言，在制作上更为简单、注重观赏性与戏剧效果。作为一部展现90年代城市生活与市民阶层精神面貌的影片，当代人的关注重点通常放在了女主角潘虹的杰出表演上——擅长塑造知识分子形象与诠释悲剧的潘虹，将喜剧色彩浓郁的小市民演绎得无可挑剔。

潘虹通过《股疯》中的阿莉一角，继《人到中年》的陆文婷、《井》中的徐丽莎之后，第三次获得中国电影金鸡奖（与“大众电影”百花奖相对应的“专家奖”）的最佳女主角，这一纪录至今没有任何女演员超越。

事实上，电影《股疯》的观赏趣味并不止于潘虹的表演。

电影是90年代流行的“合拍片”，导演李国立、男主角刘青云都是香港电影人；

影片采用上海话作为主要对白语言，很多擅长上海滑稽戏的配角演员助阵，呈现出了纯正的上海市民文化特色；

主题的核心关乎国人内心对“钱”的赤裸欲望，而这种为了钱币做奴隶的“丑陋吃相”，放在90年代商品经济大潮的背景下看，在嘲讽之余更多是无可奈何。

01

“钱不是万能，没钱是万万不能的。”这是老生常谈的民间俗语，对于寻常百姓，对客观存在的外部条件无力回天，改变不了原生阶层、文化背景、人脉层次、外形竞争力，在“钱”上苦心经营，看似俗不可耐，却也实用极了。

当然，同样不乏清高者，曾怀着满腔热血，对身份、地位、权势、名利不屑一顾，到头来却发现，没有钱，任何能力才华便失去了说服力，在民间的话语生态下，就没有生存空间。

《股疯》诞生的1994年，有一部红遍大江南北的现象级情景喜剧《我爱我家》（文兴宇宋丹丹主演）。在北京都市圈的老傅和平贾志国一家人，在商品经济大潮里学游泳，摸摸索索下海试水的情节，至今还令人忍俊不禁。《股疯》的故事发生在同一时期的上海，主人公是生活在弄堂人间烟火里的市民阶层。当时的上海尚且还没有完全被全球化、城市一体化的潮流吞没，流动人口也不似今日这般占据颇高的分量。

电影抓住了一个“躁”字，这是潘虹主演的阿莉以及生活圈邻里之间的内心状态，也是那个时期都市人的心理投射。

一方面，他们习惯了呆在传统思维模式下的“舒适区”，本质上大多数的普通人还是保守的，阿莉是公共汽车售票员，乡里乡亲也都是普通职工或者从事基本的街坊生意，虽不富足，但达成基本生活水平线绰绰有余。平日里骂骂咧咧，互相拉扯算计，小事口角不断，大方向上也维持和睦、不会撕破脸。

另一方面，股市潮流也意味着“机会”，各式各样的诱惑，无不是画一个“巨饼”，给了参与者一夜暴富的黄粱美梦。而现实中，永远都不缺少那些投机倒把、钻营取巧的人，他们对成功者“眼红”、不愿居于人后，想下海试水赚得盆满钵满，却没有足够多的信息与专业能力，最终只得成为随波逐流的人群中籍籍无名的一位。

02

影片对小市民习气的揭露，是一针见血的。阿莉（潘虹饰）与她的邻居们，爱慕虚荣、贪图私利、斤斤计较、爱议论长短，更有吃相难看者，过河拆桥、见利忘义、损人利己，沾光时好话不尽，损失到个人利益后随时跳脚。

但电影并非意在讽刺与抨击，在这些世俗特质的背后，关键的问题仍旧是社会转型期普通人对“钱”的态度。“消费主义”、金钱至上的价值观，给影片男女主人公的家庭、爱情关系都带来了极大的改变，背后则是传统伦理遭到的冲击。

阿莉作为汽车售货员，丈夫作为工程师，虽然物质生活平平，但却充实丰富。售货员虽然并不受尊重，但在阿莉的工作中，骂骂咧咧的世俗人情、打打闹闹的烟火气，也不显枯燥，丈夫作为知识分子，生活简朴却也靠才智吃饭、自得其乐。

炒股后的阿莉，更多的金钱必然导致了更高的话语权，双方经济差距导致了夫妻关系的颠覆。从更深的角度看，阿莉的名牌衣服、刘青云饰演的外来者，是更多难以捉摸的危险与诱惑。

相较而言，刘青云的部分着力更轻。但引申出的是相似的母题：平淡、寻常、琐碎，带来的是一种安稳的充实与快乐，但这不足以完全填补人对物质的渴望；而当大量的金钱降临于一个普通人，打破了这种微妙的平衡，带来的又将是颠覆性的改变。

电影的结尾，是皆大欢喜的标准商业大团圆结局。一切矛盾都在“试图跳楼——互摊心事——情感修复”中得到化解，阿莉搬新房，生活条件改善，阿伦（刘青云）结婚生子，回归普通家庭生活。

这种用戏剧性与巧合性化解矛盾的结局方式，可以使观众在电影院获得一时的舒适，但回到现实中，影片戳痛国人的伤疤，仍旧是难以平复的。

对于缺乏优厚生存根基、没有过人能力的普通人来说，是安分守己、平平淡淡的自力更生，还是“找机会”、“想点子”、“博出位”争取“出人头地”？更或许，小人物的生活，本就是一出又一出的闹剧，可笑也罢，可悲也罢，终究是在无可奈何中接受现实，并非不再憧憬美好，只是改变不了的只能去接受。

03

电影《股疯》中阿莉一角，作为90年代城市中最普遍的市民阶层的代表，与同一时期《秋菊打官司》、《二嫫》等影片中的“农村女性”形象，又具备很强的对照性。同样是作为普通的基层女性，反映出的是时代变迁给思想带来的冲击、对生活方式潜移默化的影响。

潘虹表演的精妙之处，并非是一句“悲剧皇后的转型之作”（或者说是“突破性表演”）可以概括的。作为中国电影的专家奖（多为资深电影人担任评委），金鸡奖对最佳女主角得主的要求向来严格（除了三次获奖纪录保存至今的潘虹，仅有巩俐、宋春丽拿到两次）。

如果说在《人到中年》、《杜十娘》、《寒夜》、《最后的贵族》等电影中，观众看到的是潘虹凝重沉郁背后对悲剧性主题的诠释厚度，那么《股疯》中分寸得当的喜剧感则是对世俗人性的体察。在具体诠释起来，是很具难度的。倘若过于紧绷、放不下、有包袱，容易显得有距离感，无法做到真正“接地气”、演出烟火气；如果过于放开来，则会陷入脸谱化。

阿莉是一个普通市民，她的身上没有一些“崇高”的品质，不像《人到中年》陆文婷那般有着棱角傲骨与责任担当，同样她也并非奸佞恶人，纵然贪财逐利，也懂自省自知。

尤为值得注意的是潘虹的表演细节，例如，擦拭眼屎随手往身上一抹、和乘客斗嘴皮时的泼辣强势、初尝甜头时洋洋得意的表情、夫妻疏离后的困顿疑惑，细节的丰富，使得整体形象更具说服力。

对于潘虹来讲，《股疯》不仅创造了金鸡奖的纪录，还让她获得了迟来的百花奖影后（曾经《人到中年》与《杜十娘》的分票输给了《骆驼祥子》的斯琴高娃）。

而《股疯》的成功，却没能让潘虹其后的电影生涯持续发光，中年女演员“无戏可拍”的问题即便是在电影产业最成熟的好莱坞都是无可奈何。那些乏善可陈的婆媳剧，便成了后来人对潘虹的印象，尽管不乏闪光的瞬间，却在琐碎平庸的电视剧中埋葬了电影生涯的更多可能性，不得不说是种遗憾。

幸运的是，电影可以记录下一个时代的风貌，也可以记录一个演员的黄金时期。