都说《白鹿原》是一个悲剧 你怎么看

《窦娥冤》《白毛女》可以称为是悲剧，但《白鹿原》我不觉得是悲剧，因为作品构架过于宏大，且人物际遇各有不同，很难把整个故事归入某个情感类别，我觉得这就是一部史诗级写实文学作品。

悲剧类的作品可以说全篇故事基本都是为了塑造主角的遭遇和结局而做的准备或铺垫，最终引出悲惨的境遇，这可以被定义为悲剧。但《白鹿原》不是，这里有若干个鲜活的角色，为我们展现出各自不同的生活，这些人物好坏不易区分，对错难以界定，这其实就是历史长河中某一个时期的生活展现。

就像四大名著一样，很难进行情感归类，我们只能对作品为我们创造出来的思想“世界”，或者电影电视剧为我们创造出来的景象“世界”进行分解，将故事里面的人物、篇章、时段进行思想层面的“结构”分组后，得出哪部分是悲剧，哪部分是喜剧。

说起《白鹿原》，我常常想起莫言的《丰乳肥臀》和路遥的《平凡的世界》，这三部作品有异曲同工之妙，当然从时代来看，《丰乳肥臀》的故事及人物都更接近于《白鹿原》，我在看这些书的时候，常因为某个角色的遭遇而痛哭流涕，但又会因另一个角色而喜笑颜开，这些作品都只是表述某一个时期的一些或平凡或不平凡的人物生活，有酸甜苦辣，有喜怒哀乐，正如我们现在的生活一样！

从深层次上，《白鹿原》让我们重新认识了中国乡土宗法社会中剥削与被剥削阶级均有的两面性问题。在这一社会下女性的生存困境问题，新女性（如田小娥和白灵）的成长被扼***，族长的话语权具有绝对的支配力量，乡缙文化的存在以及它贯穿的不仅仅是清末到民国的百年衰亡过程，乡缙文化应该还会继续以一种变异的方式在今后的历史进程中。

《白鹿原》的卷首引用了巴尔扎克的一句话："小说是一个民族的秘史。"那些上不得台面的，与宏大叙事不相干的，史官不便于表达的东西，就交给文学吧。伟大的文学家用他的眼睛，用一支笔书写一个民族的秘密和隐痛。

这是一个影响了一代人的经典电影，悲剧只是嘲讽了一些人和事，正面教材的典范，所以悲剧也有好看的……

田小娥，是《白鹿原》中最重要的一个女性角色，更是封建思想禁锢下的牺牲品。与黑娃偷情私奔，被鹿子霖***，被迫引诱白孝文，田小娥逃不开悲惨的命运。田小娥正象征着时代背景下的叛逆力量。正是她为古老得白鹿原带来了巨变，田小娥一边渴求爱情又一边不由自主地风情万种，她不甘心被摆弄，能低头，但也有着傲气，为生存，可以不顾尊严，而这一切，不过是想安身立命，简单的庸俗，庸俗的可怜。最后变成了可悲。除田小娥之外，黑娃是《白鹿原》中性格最为完整的一个。他虽无鹿兆鹏的鸿鹄之志，却也是好男儿志在四方。在郭举人家的无边麦田里，他成为了最能干的麦客。在田小娥的床上，他完成了男人的加冕礼。被撵回乡，他只想位列门墙，踏踏实实过日子，可是宗法和族长不容，他和田小娥成为了全村的弃儿。直到鹿兆鹏带着革命的使命归来，黑娃才直入云霄，成为农会的骨干，黑娃的好运不长，被逼离开白鹿原当了土匪。从黑娃丧失宗祠庇护的那一刻起。他显然已经成为白鹿原上最为躁动的一份子，他偷东家姨太太，索性娶了回来，砸祠堂他冲在最前面，铡土豪劣绅，他最积极，给妻子报仇，他连亲爹都不认。最后，他把白嘉轩的腰打折，留下一句经典台词“腰杆子挺那么直，也不过是害人！”黑娃啸聚山林，***伐快意，完全凭借野兽般的原始生存欲念存活。可以看出黑娃是一个血性十足的人。